NEUMAN. The Family Plot. Para saborear.

La vaca es un animal hermoso e increíble. Tiene un estómago que realmente funciona como si tuviera cuatro.  Este complejo sistema digestivo le permite comer, tragar y por medio de la regurgitación del alimento ingerido continuar con la masticación de lo comido. Así vuelve a disfrutar en boca lo anteriormente zampado. Sorprendente.

Pues así son NEUMAN, como la vaca Y su segundo álbum The Family Plot es como su estómago. Doce cortes que una vez deglutidos tienes necesidad imperiosa de devolver a la boca para seguir disfrutándolos en el paladar, para seguir saboreándolos. Y así una y otra vez. Canciones líricas, elegantes, aterciopeladas. El primer corte Lovers nos engancha irremediablemente a su primer disco y Ben Gun nos sumerge definitivamente en el universo sonoro de los de Murcia: belleza, dulzura y nervio contenido. The Family Plot es un conjunto perfectamente hilvanado. Ciertas melodías viajan de un tema a otro, repitiéndose y adaptándose para cerrar un repertorio de canciones que forman un todo. Mientras, Indrid, Hammond o Amay se contagian de la sensibilidad de Jeff Buckley o Elliott Smith. Nada de excesos ni sobreproducción; arreglos de cuerda certeros y medidos envuelven con primor cada tema lo que es de agradecer en un mundo tan jodidamente chirriante. Discazo. 

Pero volvamos a la vaca y a su prodigioso estómago. Una de las partes encargadas de la 

regurgitación se llama libro. Debería llamarse disco ¿no?

Juanma Pérez Paredes

THE CURE. REFLECTIONS. Directazo!!!!!

Londres, Los Angeles y Nueva York son las tres ciudades elegidas para que THE CURE presenten Reflections, o lo que es lo mismo tocar en directo casi en su totalidad sus tres primeros álbumes: Three Imaginary Boys (1979), Seventeen Seconds (1980) y Faith (1981). Ahí es nada. Abrieron fuego en Sidney hace unos meses y ahora continúan las fechas. El inmenso espectáculo se abre con una actuación única en su tierra, en el Royal Albert Hall de londres el 15 de noviembre y continua con tres citas en los Angeles y otras tres fechas en Nueva York. Así que sólo unos cuantos privilegiados saborearan a The Cure en su pura esencia y con todo el nervio y la intensidad que Smith y los suyos imprimieron en sus inicios. Mañana se ponen a la venta las entradas de EEUU, así que si tienes pasta y ganas date prisa que vuelan  en minutos. O también puedes esperar a ver si se animan los chicos y amplían ciudades y fechas. Es más, me juego el cuello a que los dueños del Fib ya están en ello. Además Radiohead anunciaron gira para 2012... ¿Radiohead y The Cure cabezas de cartel en el Fib 2012? Todo es posible. JMA

GUS GUS. Arabian Horse.

Los islandeses GUS GUS vuelven con Arabian Horse (Kompakt 2011) a electrizarnos con su Tech House melódico y bailable a rebufo de lo mejor de Junior Boys, Caribou o Four Tet. Desde mediados de los 90 estos tipos extravagantes han ofrecido a nuestras orejas algunos de los momentos mas brillantes de la electrónica con discos redondos como  Polydirtotion (1997) o This is Normal (1999) e infumables obsesiones sonoras como Forever (2007) y 24/7 (2009). Ahora, más centrados desde Kompakt, vuelven con cortes más asequibles y elegantes aderezados de ligeros aromas exóticos como Deep Inside o la propia Arabian Horse. Buen disco y grandísima portada, quizás la mas bonita del año. JMA

LOS PILOTOS. Acelerando desde la Pole.

Se anuncia a bombo y platillo que LOS PILOTOS son Floren y Banin, la mitad de Los Planetas, porque esta es su mejor tarjeta de presentación y la garantía para que su disco de debut sea un éxito. Con esta premisa, a ver quien es el guapo que les tose. Los medios en masa aplauden incondicionalmente el coqueteo de Los 1/2 Planetas con la electrónica porque para eso han cimentado su posición de leyenda indie patria. Yo particularmente veo mas acertado el proyecto paralelo de la banda Grupo de Expertos Solynieve por simple coherencia. Este acercamiento a la experimentación electrónica donde se vislumbran mimbres de house, lounge, samplers o psicodelia bien unidos con melodias facilonas de pop, funciona. El disco de deja escuchar con facilidad y consigue su propósito desde el primer corte. El debut es sólido, bien trabajado aunque se eche de menos más profundidad y riesgo a lo largo de los temas. Prometen Los Pilotos un directo memorable en el que las imágenes proyectadas a modo de videocreación es imprescindible para entender el todo del proyecto. Ya veremos. Mientras, escucha este disco porque al menos, te pondrá contento, que en los tiempos que vivimos, no es nada desdeñable. JMA

STEPHIN MERRIT. Forever and a Day.

Adelanto de Obscurities,  el nuevo trabajo del americano Stephin Merrit. Atentos.

THE HORRORS. Skying. Estos chicos crecen rápido.

En 2007 THE HORRORS eran unos tipos que dedicaban más horas a hacerse fotos con su atuendo siniestro-cool que a presentar su álbum de debut Strange House. Dedicaron más tiempo a hacer el tonto en el escenario que a defender un buen directo (prueba de ello, su actuación, que no concierto, en la madrileña Moby Dick). Cuando todos daban por hecho que era un grupito de moda bobo, se descuelgan con Primary Colors, un segundo álbum mucho más maduro e intenso plagado de referencias clásicas como The Cure o My Bloody Valentine en su versión shoegazer más íntima. Ahora, reciclada la imagen siniestra por una imagen más limpita, más indie-setentera, los británicos editan Skying (XL Redordings, 2011) Es un disco maduro en el que cada corte tiene entidad en sí mismo y que hace que el conjunto sea redondo. Los de Faris Badwan han hecho el viaje hacia territorios abonados por semillas de psicodelia y Brit Pop del bueno. Es indudable el débito a Ian McCulloch, a la cara menos mainstream de Suede o The Chamaleons. Desde la primera escucha apreciamos que las guitarras pierden protagonismo ante teclados y sintetizadores herederos de los 80'. Still Life le debe mucho a Simple Minds o I Can See Throught You y Moving Futher Away al mismísimo Bowie. Con estos mimbres, bien entrelazados, el resultado no podía ser más sobresaliente. The Horrors se han hecho mayores componiendo, produciendo y sobre todo en actitud, y esto es profundamente de agradecer. Juanma Pérez Paredes

BEIRUT. The Rip Tide. Más de lo mismo. más de lo grande.

La carrera de cualquier banda o artista está jalonada de altibajos. En el caso de BEIRUT podríamos decir que mantiene una carrera lineal, lo que hace que sólo sea de agradecer por los entregados a Zach Condon. De este The Rip Tide se esperaba algo más. Después de escuchar las últimas canciones de March Of The Zapotec/Holland (2009) parecía que el de Santa Fé se aventuraba a hilvanar las canciones con un fino hilo de pop, incluso de electrónica; pero en esta nueva entrega se ha dejado llevar por la comodidad de lo que sabe hacer de forma sobresaliente: bonitas canciones de aire folk balcánico con gotas de su México cercano. Condon pone su candorosa voz, su ukelele, violines, trompetas, trombones, acordeones y percusiones variopintas al servicio de canciones, parecieran, salidas de otro tiempo
Por esto The Rip Tide nos deja un poco fríos y decepcionados. Condon tiene talento para más pero no lo ha sacado, no lo ha exprimido. Debería estudiar mejor lo que hace su compatriota Sufjan Stevens, al que se le agradece esas mutaciones sonoras disco tras disco; porque si no, Beirut pueden llegar a cansar y ser un espejo cada vez más empañado de sí mismos.
Canciones como Santa Fe, Payne's Bay o A Candle's Fire, gustan, cómo no! ...son grandes canciones...melódicas, envolventes, finas, casi primorosas, pero Beirut no puede ni debe conformarse con ser modistilla sonora cuando puede presentarnos una colección de Alta Costura. Aún así, el traje le ha salido perfecto.

Juanma Perez Paredes